雨翔

继续是啰啰嗦嗦的说绫野桑

      Go桑的表演，即使在内心确定那个角色就是他演的，也会在电影开场的一瞬间被拉入那个角色。
      觉得很不可思议的事，明明是类似的情感表达，同一张脸，同一个身体，却是不同的人，走路与站立的姿势，从内部散发的整体感觉——龙彦走起路来就是有些驼背，满不在乎大大咧咧的;鸿鸟是又高又瘦，衣服里好像空荡荡的，只有一根轴心很温柔的撑在那里（抱歉我不知道怎么形容出那种感觉）；谅则是孩子气的柔和，不知道为嘛觉得他比较像猫咪，说话总是不在线上，迷迷糊糊的；苏我是很刚性的帅气；铁彦其实我一开始不能接受他的设定，太邋遢，所以将太阳2068留在了后面，结果，当遇到铁彦这个角色的时候，几乎是立刻喜欢上了，说起来绫野桑真是拉低了我对颜值的要求－O－，甚至可以从高到低扩张到无极限的感觉……
        很奇怪的是，觉得热血高校里的凌，有个人说的一个词“少女鬼”来形容真是再贴切不过，同样是长发，在天堂之花里，整个人都挺起来了，好像拔高了一圈，眼神凌厉，气质外露，有些张扬，或者说好像整个人都稳稳站住了脚跟，不再是漂浮的，游离的，变成了活生生的人。
       并没有刻意的感觉在里面，而是像他体会到了那个角色之后就咻的被角色的灵魂附身一样。
       裸男的纪录片中，很难想象他那时有三十岁，看起来与其说是二十，不如说是十几岁的模样，纤细的身体，慵懒的语调，累的时候眼圈周围都是红的，说话断断续续，像是想要抓住自己的思绪。有活力的时候又真像被“按下按钮”，化身为舞台剧里的魁人。
       最喜欢的是他奔跑的那一刻，发现抡手臂是他习惯性的给自己打气的动作吧，那一刻的感动，竟让我起了一种想找个地方，孩子那样无畏的撒开手脚尽情奔跑的念头，丢掉所谓的大人的壳子，丢掉羞耻心，把别人的目光抛在背后……
      想想自己也曾经有，现在也有让自己不至于迷路的所在，与其说是所在，不如说是安稳的居所，在那里，自己是安定的，纯粹的，不至于被打散，剥离，浮动。突然就明白了绫野桑说的那句话。
      一定要通过另一个人，才能强烈的感受到自己获得了生命。
      最近愈发有种感觉，就是感受身体很重要，熊猫也说过，看到自己，才能看到别人。
      很多根深蒂固的东西深种在身体内，习惯，记忆，执着，想起曾经因为那种跑路被朋友皱着眉头说幼稚，看起来太不像大人。在抛却那个习惯的那一刻，觉得有层东西箍在了身体内部。想要敞开自己的时候，想到自己是个大人，就把它闭合起来，莫名的觉得沮丧。丢掉的这个习惯，是不是也是丢掉的自己的一部分呢……
      又扯远了。
      蜷川导演曾经在我们的时代里说，刚，你未来会成为什么样的人呢。
     接下来又用了个词，很危险吧。
      私心觉得这个危险，不是常态意义的危险的意思。
无论是教他吉他的音乐制作人，还是导演，都莫名有种，想把他“紧紧抓住”的感觉。
      想看他会走到哪一步，想看他会成为什么样的人。
      蘑菇精的第二集很失望，但是还是决定追下去，可能是因为这三个人看中的剧本，怎么样都应该觉得不至于那么坏吧……≥﹏≤不甘心啊